首先这里先感谢某些人，给予我这个难得的机会，因为是在网上不便细说，仅以此表感激之情。
昨天有幸在保利剧院欣赏了由俄罗斯交响乐团现场伴奏，克里姆林宫芭蕾舞剧院表演的经典芭蕾舞剧《天鹅湖》。此次的艺术赏析可算是鼠新年最大的收获啦。
回想——动画《天鹅湖》
回想儿时最喜欢的一部动画片就是《天鹅湖》，尽管是男生，还是最爱美丽漂亮的奥杰塔，也从此喜欢上了美丽的白天鹅，好像所有的天鹅都是公主的化身，以至于动物世界里说“天鹅爸爸”云云还有一段时间不理解。而王子齐格夫为了爱情不畏巫术与邪恶抗争到底也深深感染着我。还最喜欢里面的两只可爱的小老鼠。
上译版的奥杰塔
品味——舞台《天鹅湖》
晚上的舞剧真是看得令人兴奋。演员们一个个精湛的技术，优美的舞姿，加上现场优美的音乐，真仿佛置身于优美的天鹅湖畔，欣赏美丽仙女翩翩起舞。梦幻的天鹅城堡远远的飘逸在天空。舞台上每一个定格都美得像一幅油画。演员的每一个动作都仿佛在撩动我的心弦。特别当黑天鹅在王子的舞会上迷惑王子的时候，窗外焦急失落又无奈的奥杰塔在冥冥夜色中闪过那一刻，伴随着音乐的起伏内心中一种无可抗拒的忧伤涌上心头。在第四幕全剧最后，天鹅主题的音乐变得宏伟盛大，王子一个个有力的动作把剧情推向了最高潮。最后，当然是从小最喜欢的结局啦：从此王子和公主过上了幸福的生活……
故事是浪漫的，音乐是优美的，演员是漂亮的，舞姿是迷人的，技术是精湛的，味道是正宗的……这一切满足了我人生一大期望啊。
要说遗憾，也是一点点吧，王子与猫头鹰的对抗在舞剧中感觉表现得还不够充分，让人感觉意犹未尽。
以往的海报
思考——中版“天鹅湖”
在欣赏舞剧的时候，头脑中忽然闪现了一种思考就是芭蕾舞剧作为西方著名的艺术形式，在中国有没有同等地位的文化艺术形式呢。想来想去，戏剧怕是我们最贴切的了吧。论故事都是展现民间传说，历史典籍的美好英武的事情；论形式戏剧多了“柳活”，舞剧中没有一句哪怕是旁白的台词；论功夫咱这国粹也是需要童子功的，不管是生旦净末丑没有一个能随随便便上台糊弄的；论排场我们的小有小的玩法，大有大的规矩……但是为啥我们的本事在今天的社会中就没有得到充分的认同，特别是年轻人的认同呢？这一点还是值得戏剧借思考的吧。
从我个人的感觉来说，戏剧有几点不如芭蕾舞剧。首先是伴奏，在《天鹅湖》中有大家耳熟能详的音乐，天鹅主题，四小天鹅舞曲，拿波里舞曲等等，连我姥姥都知道的曲子。说到这里不得不佩服西方交响音乐的魅力，与柴老（柴可夫斯基）的伟大，戏剧中我看除了八大样板戏里还有我能哼哼几句的东西别的怕是我都不知道了。还要插一句，舞剧中演员动作与音乐节奏的配合那真是没说的，就像看《猫和老鼠》里的几部经典段子一样，我不禁感慨原来《猫和老鼠》中经典音乐与动画的配合的创意是来自这里啊。其次，西方芭蕾舞剧是用人体艺术的展现，男女都是紧身衣裤，矫健与优美都表现得淋漓尽致，大为养眼，而正是这种夸张的展现，配上真功夫比如“Arabesque-阿拉贝斯克”、“Attitude-阿蒂迪德”、“Alance-巴朗塞”（随便网上找了几个）一方面功夫显示的更加硬朗，另一方面使得这种艺术形式能够让人实实在在地享受舞的美、人的美，男人的美、女人的美，从而沉浸在醉人的音乐与与迷人的剧情中。而戏剧中，我最大的一个不理解就是所谓的青衣，旦角都是男人来演，而且不管男女一身衣服把演员遮的严严实实，任你什么动作功夫都拖累着厚重的行头，演员练的辛苦，观众看得相比芭蕾舞剧也不痛快。其实我还是很喜欢八大样板戏（红色娘子军好像是芭蕾舞，呵呵）的，我一直以为这是我们当代民族艺术的精粹所在。而古装的，则喜欢三岔口（好像也就看过那个了）。这些剧的一大特点就是武（舞）的好。而一个花旦穿个奇怪的鞋（求行话）甩个水秀绕场一周时所体现的功夫远远不如芭蕾舞用脚尖平转一线时令人刮目，尽管两个动作都是需要苦练的。第三就是戏剧故事中歌舞脱离的情况不多。八大样板戏有没有不唱光舞的？古装戏中呢？《三岔口》没有话，可是故事又太短，展现的仅仅是一个场景。尽快唱演结合丰富了表现实行，但是由于戏剧唱功中地方语言的局限（西方歌剧在中国也一样）节奏还有调式的冗长特点，使得戏剧在这方面又逊了一筹。最后还想谈谈先进的舞台效果对于今天芭蕾舞剧的影响那是一个锦上添花的表现，而戏剧中特别是传统戏剧却似乎一直没有在这方面有所进步，似乎还是停留在一个戏台的要求。如此绚烂的灯光，丰富的音箱，互动的舞台硬件，戏剧能不能继续发展一下呢？让观众也感受一下水墨画的柔和真切，那该有多好。
外行人杂谈，行家里手见笑。
附录1：转自百度百科
舞剧 《天鹅湖》
柴可夫斯基，舞剧《天鹅湖》
四幕芭蕾舞剧，作品作于1876年。故事取材于俄罗斯联邦古老的童话，由别吉切夫和盖里采尔编剧，是柴可夫斯基最著名的代表作之一。由于原编导在创作上的平庸以及乐队指挥缺乏经验，致使1877年2月20日首演失败。 直到1895年，在彼得堡的演出，才获得了惊人的成功，从此成为世界芭蕾舞的经典名著。
《天鹅湖》 至今仍是舞蹈家们所遵循的楷模， 同时也是一部现实主义舞剧的典范。 剧情大致是： 被魔法师罗德伯特变成天鹅的奥杰塔公主，在湖边与王子齐格弗里德相遇，倾诉自己的不幸，告诉他：只有忠诚的爱情才能使她摆脱魔法师的统治，王子发誓永远爱她。在为王子挑选新娘的舞会上，魔法师化成武士，以外貌与奥杰塔相似的女儿奥吉莉雅欺骗了王子。王子发觉受骗，激动地奔向湖岸，在奥杰塔和群天鹅的帮助和鼓舞下，战胜了魔法师。天鹅们都恢复了人形，奥杰塔和王子终于结合在一起。
《天鹅湖》的音乐象一首首具有浪漫色彩的抒情诗篇，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的抒写和对戏剧矛盾的推动以及对各个角色性格和内心的刻划，具有深刻的交响性。这些充满诗情画意和戏剧力量，并有高度交响性发展原则的舞剧音乐，是作者对芭蕾音乐进行重大改革的结果，从而成为舞剧发展史上一部划时代的作品。其中许多音乐都是流芳百世佳作，这里只能选择其中著名的几首加以介绍。
舞剧的序曲一开始，双簧管吹出了柔和的曲调引出故事的线索，这是天鹅主题的变体，它概略地勾画了被邪术变为天鹅的姑娘那动人而凄惨的图景 （片段1）。
全曲中最为人们所熟悉的是第一幕结束时的音乐。这一幕是庆祝王子成年礼的盛大舞会，音乐主要由各种华丽明朗和热情奔放的舞曲组成。在第一幕结束时，夜空出现一群天鹅，这是乐曲第一次出现天鹅的主题，它充满了温柔的美和伤感，在竖琴和提琴颤音的伴随下，由双簧管和弦乐先后奏出（片段2）.
《匈牙利舞》，即是匈牙利民间的《查尔达什舞》。音乐的前半段舒缓而伤感，如舞蹈前的准备（片段 3）,音乐后半段节奏强烈,显示出舞蹈者的粗犷，是一首狂热的舞曲（片段4）。
《西班牙舞》，音乐富有浓厚的西班牙民族风味，西班牙响板的伴奏色彩明亮,更加重了音乐的民族特色。音乐前半部分热情奔放,气氛热烈（片段5），后半部分则充满了歌唱性和旋律性（片段6）。
《那波里舞曲》是一首十分著名的意大利风格的舞曲，整个舞曲以小号为主奏，音乐活泼，前半段平稳， 后半段则节奏越来越快，气氛越来越热烈， 是一首塔兰泰拉风俗舞曲（片段7）。
《四小天鹅舞》也是该舞剧中最受人们欢迎的舞曲之一，音乐轻松活泼，节奏干净利落，描绘出了小天鹅在湖畔嬉游的情景，质朴动人而又富于田园般的诗意。
天鹅湖的童话故事
从前，有一位英俊的王子，名叫齐格夫。有一天和他的随从到森林里打猎。
这天来到一个湖边，风景非常美丽，而且湖面上还有许多雪白的天鹅在戏水。
“想不到森林里，竟然有这么安静、这么美丽的地方。”王子说。
可是，粗鲁的随从，看到这么多天鹅，认为是打猎的好对象——
“慢着，不要发射！”王子阻止他们。
随从们只好将弓箭收起来。不久，湖面上的天鹅。竟然变成美丽的少女。
其中有一位女孩，长的最美丽，王子不禁走到她的面前：“真的对不起，我的随从差一点就伤了你。”
没想到，少女们竟然都伤心的留下眼泪来。王子觉得很奇怪。就问：“怎么回事？”
那位最美丽的少女，擦了擦眼泪，显得有点害怕，她说：“你是谁？为什么来到湖边？”
“我是齐格夫王子，你有什么困难，希望我能帮得上忙。”
“我是兰妮公主，我和我的侍女，受到巫师罗特巴的诅咒，才变成天鹅。”
“太可恶了！”王子生气地说。
“我们白天变成天鹅，到了晚上，才能变回人身，现在已经到了黄昏，所以你才能看到我们原来的样子。”
兰妮公主一面说着，眼泪又忍不住掉下来。
王子看到兰妮公主美丽的脸庞，又十分同情她的遭遇，心中升起无限的怜爱。
“你放心，让我去找巫师罗特巴，设法解开魔咒，为你报仇。”王子下定了决心。
忽然，一只猫头鹰从黑暗的森林深处，向王子的头顶攻击过来。
“啊！是巫师罗特巴！” 胆子小的侍女大叫一声，连忙逃开。
“我的闲事，你最好少管，齐格夫王子！”原来猫头鹰是巫师变成的。
王子指挥随从们应战，并抽出宝剑向巫师罗特巴砍去。
“看招！” 王子的剑术非常高明，终于把巫师所变的猫头鹰击退了。
“谢谢你，齐格夫王子。”兰妮公主非常感激地表示。
“美丽的公主，请你告诉我。应该怎么做，才能解开魔咒？”
公主忽然低下头来，含羞地说：“只要你当着大家的面向我求婚，巫师罗特巴的魔咒就会解除，我们才能恢复原来的样子。”
王子拉着公主的手：“这太简单了，我愿意取你为妻。”
王子接着说：“明天晚上，母亲为我举行选妃典礼。明天你一定要赶来，我要当着所有人的面前，向你求婚。”
这时，天已经亮了，公主和侍女们又变成了雪白的天鹅，飞向湖的那一边。
王子依依不舍地望着其中最美丽的一只天鹅，然后骑上马返回王宫。
齐格夫王子回到王宫里，女王已经为他选好了六位国内最美丽的女孩。
“她们虽然很漂亮，可是和兰妮公主相比，实在差太多了。”
王子心里非常思念兰妮公主。“选妃舞会已经开始了，她为什么还不来呢？”
这时，女王转头微笑地对齐格夫王子说：“孩子，你看上哪一位小姐，今晚马上为你们举行婚礼。
王子觉得非常为难，便回答：“母亲，你别急，再等一会儿，我再做决定。”
可是，兰妮公主一直没有出现，眼看选妃舞会已经快要结束了。
六位小姐站成一排，心理都希望王子能够选中自己。
但是，王子不得不对她们说：“实在对不起，我已经有了意中人。”六位小姐只好失望地回家。
忽然，一位高贵美丽的公主，从宫门外跑进来。
“啊！兰妮公主，我等你好久了。”王子高兴地向前拉住她的手，把她带到大家面前宣布： “兰妮公主是我的意中人，我决定和她结婚。”
女王看到美丽的兰妮公主，也非常喜欢，马上答应她们的婚事。
王子和公主高兴地跳着舞。
“王子，她是罗特巴的女儿，我才是兰妮公主呀！” 宫门入口忽然传来女孩的声音。王子停下舞步，大吃一惊，回头一看：“不错，你才是兰妮公主，我记得你那美丽哀伤的眼神。”
他连忙推开身边的假公主，生气地说：
“你这个坏女人，为什么骗我？”
假兰妮公主摇身一变，变回原来邪恶的模样。
“哈！哈！你知道的太晚了。你已经向我求过婚，我父亲的咒语，永远也不可能解除，而且，你非和我结婚不可。”
“这是怎么一回事？”女王气昏了。
齐格夫王子就把天鹅湖遇到兰妮公主的经过说出来。
忽然，巫师罗特巴出现了。“爱管闲事的王子，你的死期到了。” 罗特巴向齐格夫王子冲过来。
王子拔出宝剑来迎战——“哼！你这个万恶的魔鬼真该死，我今天要为伸张正义而战。”
宫殿里的卫士和罗特巴的手下打成一片，而英勇的王子攻击大魔头罗特巴。
经过许久的战斗，忽然电光一闪，罗特巴和他的女儿，仓皇地逃跑了。
而空中却传来巫师的声音：“齐格夫王子，你很勇敢，今天算你厉害，可是你永远都别想解开我的诅咒！”
兰妮公主听到自己永远不能恢复人形，伤心极了。只好对王子说：“忘了我吧！天鹅湖才是我的家，请你另外找寻可爱的女孩子，取他为妻吧！”
公主说完之后，就流着眼泪，转身朝森林的天鹅湖跑去。
“兰妮公主，你不要走，等等我，我是真心爱你啊！”王子连忙追赶兰妮公主。
天鹅湖畔的侍女，满心期待公主回来，能够告诉她们魔咒已经解除的好消息。
兰妮公主不理会王子的呼喊，拼命往前跑，等她到达天鹅湖畔，侍女们全都围过来问：“公主，怎么样，我们不会再变成天鹅了吧！”
兰妮公主被她们一问，更加伤心地哭出声来。公主说出今天发生的事，她们听了也都留下眼泪。
“都是我不好，如果我早一点赶到王宫，王子就不会被妖女欺骗，害得大家永远不能恢复人形。”伤心欲绝的兰妮公主，拔出短剑来，就要往自己的胸口刺去。
这时，王子及时赶到。“兰妮！不可以！” 王子连忙将她手中的短剑夺下。
兰妮公主非常激动的说：“让我死，我再也不能和你在一起，不如死了比较痛快。”
“兰妮，你不要难过，天下无难事，我一定会把那个可恶的巫师杀死，叫他为你解开魔咒，请相信我。”
“没有用的，如果巫师罗特巴死了，魔咒反而解不开。”兰妮公主还是不停地哭泣。王子紧紧地握着她的手，安慰她：“我们一定要有信心。”
忽然，森林深处传来猫头鹰的叫声。巫师罗特巴又出现了。
这只猫头鹰忽然向王子突袭过来，他以尖锐的嘴，向王子的腿部攻击。
齐格夫王子马上拔出剑来，向巫师砍去——“可恶的巫师，看剑！”
他一剑刺向猫头鹰的喉咙——“哇！” 猫头鹰从天空中跌下来，巫师鲜血直流，倒在地上死了。
王子回头望着兰妮公主。“遭了，我们真的永远无法恢复人形了。”
这时，王子才发现自己过于急躁，不该把唯一能解开咒语的巫师杀死。
兰妮公主已经完全绝望了。“我宁可死，也不要永远是天鹅。”
她飞快的跑向山崖，纵身往下跳。
“公主！公主！”王子和侍女们都追赶上来，可是已经来不及了。
“兰妮，你为什么这么傻。”王子伤心地忘记自己腿伤的疼痛，站在山崖上一动也不动。其他的侍女都悲伤地大哭。
“兰妮，我不能让你一个人独自死去，我来陪你了。” 话说完后，王子忽然往山崖一跳，也掉进山崖下的天鹅湖里。
“齐格夫王子！齐格夫王子！”其他的侍女，都为王子的痴情，深深地感动。
不久，天色大亮。太阳公公出来了，奇怪的是，侍女们竟然没有变成天鹅。“哇！太好了！我们的魔咒已经消失了。真的太棒了！”
侍女们高兴的手牵着手，拥抱在一起。“是王子和公主用生命，换回我们的自由。”
高兴之余，有位侍女流着眼泪说：“是王子和兰妮公主，你们看！”侍女们全都惊讶地望向天鹅湖。只见王子和兰妮公主一起从水中出现。
“王子和公主没有死！” 侍女们高兴的大叫。
原来是王子对兰妮公主的爱，感动了上天，所以不但将魔咒解除，还把他们从水中救出来。
齐格夫王子正式向兰妮公主求婚，侍女们高兴地跳起舞来，为他们祝福。
附件2：转自http://www.xici.net/b600915/d48026250.htm
芭蕾术语词典
Adagio [意][阿达若]
慢板。原意为缓慢地、安详地。意、美、苏教师采用的术语,用指:①课堂教学中扶把或在中间做的一些组合——由缓慢、文雅、连贯的动作构成,用以训练控制、平衡、稳定的能力,腿脚、手臂和躯干的和谐协调以及优美的舞姿。
②古典五段体双人舞中的第二段,往往带有抒情性格,其中女伴在男伴扶托下表演缓慢的动作,显示文雅优美的线条和平衡稳定的姿势,或完成一些没有男伴扶托就无法完成的复杂动作和舞姿。
Arabesque[法][阿拉贝斯克]
基本舞姿之一。名称源自摩尔人的一种叶片状连续花纹图案。舞姿为单腿半蹲或直立,另一腿往后伸直,与支撑腿成直角,双臂成与此相应、和谐一致的姿势,从而构成从指尖到足尖尽可能长的直线。它可以立脚尖做,也可以在飞行(跳)中或转身中保持不变，是古典芭蕾中最为优美的舞姿之。
切凯弟体系:
①第一阿拉贝斯克——一腿直立支撑,另一腿向后伸直,与支撑腿成直角,上身微微前倾,胸腰往后弯,后背用力挺直,肩和跨在同一直线上。不拧肩,不掀胯,上身正对前方,两肩切忌耸起。与支撑腿同侧的一臂前伸,另一臂往后,略低于前臂,位于后腿上方,双手掌心向下。眼望前伸的一臂,指尖处于两眼间中点的延长线上。
②第二阿拉贝斯克——同第一阿拉贝斯克,但两臂交换位置,与支撑腿同侧的一臂往后,另臂前伸;头稍抬起,略转向观众。
③第三阿拉贝斯克——同第一阿拉贝斯克,但两臂往前方平举,与支撑腿同侧的一臂略高,:指尖处于两眼间申点的延长线上。
④第四阿拉贝斯克——同第一阿拉贝斯克,但改用离观众较近的腿作支撑腿,半蹲;用力挺直后背,上身斜对观众;与后抬的腿同侧的一臂前伸,另一臂往后,两臂均微曲。
⑤第五阿拉贝斯克一与第三阿拉贝斯克相似,但离观众较远的一臂往上抬起,高于另臂,并改用离观众较近的支撑腿,半蹲,上身斜对观众。第四、第五阿拉贝斯克如以左腿为支撑腿,上身朝向台右前方,如以右腿为支撑腿,则朝向台左前方。
法兰西学派:
①敞开的阿拉贝斯克(Arabesque Croise)——离观众较远的腿直立支撑,另一腿后伸与支撑腿成直角,上身稍前倾,与支撑腿同侧的一臂往前抬起,另一臂与后伸与后腿平行。舞台演出时可加各'种手式。
②交叉的阿拉贝斯克(Arabesque Croise)——同上,但改用离观众较近的一腿为支撑腿,与支撑腿同侧的一臂前抬,另一臂后伸。
俄罗斯学派:
①第一阿拉贝斯克——离观众较远的二腿直立支撑,另一腿往后伸直,与支撑腿成直角(或大于,直角),上身前低fE香用力挺直,句支撑腿同侧的臂前伸,另一臂往旁打开,掌心向下。
②第二阿拉贝斯克——同第一阿拉贝斯克,但与支撑腿同侧一臂尽量往后,另一臂前伸,头转向观众,后背挺直略成弓形。
③第三阿拉贝斯克——靠近观众的腿直立支撑另一腿后抬90。上身前倾毛支撑腿同侧的二蕾往后打开,另一臂前伸。
④第四阿拉贝斯克——同第三阿拉贝斯克,但改为与支撑腿同侧的一臂往前伸,另一臂后仲至躯干后面,后背用力挺直,拧腰,上身往离开观众的方向转25。,头转向观众。
Attitude [法] [阿蒂迪德]
原意为姿势、姿态。芭蕾基本舞姿之一。支撑腿可直立或微蹲,也可站脚尖或半脚尖,另一腿往前或往后弯曲抬起。据传系意大利舞蹈家卡尔洛．勃拉齐斯参照乔万尼．德．波洛格纳的作品一一古罗马商业之神墨丘利雕像设计的。按演员躯干与观众构成的不同角度,又可分为交叉式的、朝正前方的和成45度的阿蒂迪德等。
Alance[法] [巴朗塞]
摇摆步。用指轮流交替变换重心，从一脚到另一脚的左右摇摆动作,很像华尔兹舞步。站五位,右脚在前。半蹲，右脚向旁擦出,同时左腿轻轻跃起；右脚落地半蹲,同时脚成后sur le cou-de-pied，头和上身随之向右倾斜。然后左脚在后半脚尖落地,右腿稍稍提起,成前sur le cou-de-pied,上身保持正直。随即右脚在前落地半蹲,同时左脚成sur le cou-de-pied,上身倾斜。接着向左做对称的动作。如加上手臂动作，可使向左右摇摆的动但更为明显。
Developpe[法][代弗洛佩]
原意为伸展。基本动作名。动作腿从五位经吸腿——脚尖沿支撑腿滑动,提到膝处,慢慢往前、往旁或往后打开成某一空中开位，并控制停于空中。到达最高点后,落下成五位。在扶把练习中,用以训练平衡,使腿能在任何角度停住,并保持一段时间。离把时可成crose、efface、阿拉贝斯克等姿势；两跨要保持平齐,与演员面对的方向成直角。切凯弟体系中,动作腿伸展前吸腿时,绷脚尖,点于支撑腿膝盖内侧;俄罗斯学派则点于膝盖前面或后面。
Fouette[弗韦泰]
原意为挥鞭。用指一腿抬起在空中急速划圈的单腿转。可从支撑腿前面或后面经过,也可以躯干为轴,从一个方位转到另一个方位。分大、小两种:小的弗韦泰由前挥至旁、后,可在地面做,也可站半脚尖或带跳做;大的弗韦泰可带跳、立脚尖(releve)或在转身中做。据传,意大利舞蹈家列尼扬尼在18世纪80年代所创作。起初只做14个,后发展至32个。1940年澳大利亚的罗文娜．雅克森在墨尔本曾创121个的纪录。
Glissade [法][格利沙德]
滑步。一脚从五位出发滑向指定的方位,另一脚往同一方位收拢的滑行动作。滑出的脚的脚跟必须比收拢的脚的脚跟先落地。常用以连结其他动作。五位半蹲,动作腿往旁或前、后擦地滑出一步,身体略微跃起,移重心至动作腿,半蹲,另一腿绷直经擦地收回成五位半蹲。按开始和结束时脚的位置和滑行方位的不同,可分为往前、往后、往后收、往前收、前、后六种.可换脚或不换脚做,也可以立脚尖做。
Pirouette[法] [皮鲁埃特]
原地旋转。用指一脚立脚尖或半脚尖,以此为支点所做的完整的旋转。其动力来自蹲和手臂动作的配住吧'要求演员具备平衡能力。动作时必须将支撑腿的脚失用力紧贴地面,以增大支撑面积,帮助身体稳定。"起法"要靠双臂用力,不能靠身体或肩的描搐，以打开的一臂领先,另一臂接上以补充动力;旋转中要固定看某一点。可往外或往里旋转若干圈，直至支撑腿脚跟落地为止。往里转时,动作腿一般在支撑腿前coupe收五位结束；往外转时则在支撑腿后coupe。动作腿提起成sur le cou-de-pied,法兰西学派主张低于小腿肚,意大利学派则主张高于小腿肚。大的原地旋转(grand -),用一腿抬起成大二位往外旋转。每转一圈,支撑腿都要踮蹲一次。在一连串的旋转申,动作腿也可由大二位逐渐下降成sur le cou-de-pied。
Tour en l’ air[图尔．昂．莱尔]
空中转。从半蹲直接往上跳起,同时转身一圈或两圈,前后脚互换位置,落成五位半蹲,跳时用两臂协助往上跳起,转时头部要固定看某一点。可结束在各种不同位置上,如大二位或单腿脆地等,也可连续做几个空中转。
芭蕾基本术语
1.巴特芒 Battement 腿部动作的总称
2.巴特芒汤纠 Battement tendu 擦地
3.得米普力也 Demi plie 半蹲
4.哥让得普力也 Grand plie 大蹲
5.巴特芒汤纠日代 Battement tendu jete 小踢腿
6.让德项伯 Rond de jembe 用腿划圈
7.阿太尔 A terre 地面
8.巴特芒风纠 Battement fondu 单腿蹲
9.古得彼也 Cou-de-pied 动作脚位于主力脚脚腕
10.巴特芒芙拉贝 Battement frappe 小弹腿
11.阿大纠 Adagio 慢板,多指控制类动作
12.昂莱尔 En lair 空中
13.哥让得巴特芒日代 Grand battement jete 大踢腿
14.日了畏 Releve 上升,多指半脚尖,脚尖动作
15.昂法斯 En face 正面
16.埃扑鲁芒 Epaulement 头和肩的动作
17.克罗赛 Croise 交*
18.埃法赛 Efface 敝开
19.阿拉贝斯克 Arabespue 迎风展翅舞姿
20.埃嘎得(前) Ecarte 攀峰式
21.埃嘎得(后) Ecarte 俯望式
22.阿提丢 Attitude 鹤立式舞姿
23.汤里也 Temps lie 移重心
24.巴朗赛 Balance 摇摆舞步
25.皮鲁埃特 Pirouette 旋转
26.昂得窝 En dehors 向外
27.昂得当 En dedans 向里
28.嗖代 Saute 小跳
29.沙士芒 Changement 五位换脚跳
30.埃沙贝 Echappe 变位跳
31.哥里沙 Glissade 一种连接辅助的动作
32.阿桑不累 Assemble 双起双落跳
33.巴日代 Pas jete 双起单落跳
34.西松佛尔梅 Sissnne fermee 分腿跳
35.西松欧畏尔特 Sissonne ouverte 控腿跳
36.库贝 Coupe 蹬地,较多地作为跳的辅助动作
37.哥朗得阿桑不累克罗赛 Grand assemble croise 大的双起双落跳向前做
38.哥朗得阿桑不累埃嘎得 Grand assemble ecarte 大的双起单落跳向旁做
39.巴沙赛 Pas chasse 追赶
40.昂吐囊 En tournant 转身
41.坡英特 Point 脚尖点地
42.哥朗得让得项日代 Grand rond de jembe jete 大的撩腿
43.比提巴特芒 Petit battement 指小腿向旁做钟摆动作
44.波巴特瑞 Pour batterie 为中间打击动作而设的一个辅助练习,
只在扶把做
45.波的不拉斯 Port de bras 手和腰的练习
46.法衣 Failli 闪身
47.吐昂莱尔 Tour en lair 空转(男)
48.哥朗得日代 Grand jete 大跳,指凌空越
49.昂波得 Emboite 单起单落的换脚跳
50.巴赛日了畏 Passe releve 单脚立(脚尖)
51.苏以畏 Suivi 碎步
附录3：克里姆林宫芭蕾舞剧院 转自http://www.suntix.com/order/order.asp?ticket_id=748
在克里姆林宫内，不仅展示有无数的历史文物和无数的奇珍异宝，然而设在克里姆林宫殿内的克里姆林宫国家芭蕾舞剧院及所属芭蕾舞团，也可以说是宫殿内的无数珍宝之一。克里姆林宫芭蕾舞剧院是由俄罗斯著名舞蹈家，芭蕾舞剧导演，俄罗斯人民演员安德烈•彼得洛夫于1990年创建的，该剧院位于莫斯科克里姆林宫。该团创建10余年来在院长，俄罗斯人民演员安德烈•彼得罗夫的领导下，一方面继承和发扬俄罗斯芭蕾优良传统，另一方面努力锐意创新，不断推出新颖独特的新作品。移植重排原有的舞剧，并先后推出《天鹅湖》（新版）、《灰姑娘》、《唐•吉诃德》、《有桃夹子》、《鲁斯兰与柳德米拉》、《拿破仑•波拿巴》和《果弋里作品形象集锦》等剧目都大获成功。艺术总导演安德烈•彼得洛夫把精力全部放在了创作上——在保持古典传统的同时作了大胆的创新。
这个剧院不仅是一个拥有十分现代，设备精良，能容纳6000余人辉煌殿堂的剧院，而且这个辉煌剧院特别拥有众多最优秀的俄罗斯古典芭蕾舞蹈艺术家和演职人员，他们都是经过精心选拔于莫斯科和圣彼得堡两地舞蹈院校的高材生，也有来自其它地方著名剧院的独舞演员，剧团的独舞演员都是国际芭蕾舞大赛的获奖者，芭蕾艺术的未来就寄托在他们身上，剧院的剧目也使他们能够发挥自己的个性。
荟萃芭蕾群星组成了一个继承俄罗斯古典芭蕾优秀传统基础上建立起来的独立演出团体，作为该剧院团奉行的信条就是保持传统，奔向未来。因此该团在世界各国各大剧院舞台上，都留下了他们雍荣华贵、轻盈而美妙的身影和足迹，成为一颗显为人知的璀璨明珠。
这个院团作为后起之秀，今天已经进入俄罗斯国家一流表演艺术团体，成为俄罗斯三大芭蕾舞团之一。十余年来该团先后赴美国、德国、法国、中国、奥地利、墨西哥、意大利、英国、塞浦路斯、台湾等数十个国家和地区巡演，所到之处都场场爆满，受到热烈欢迎和好评。正如外电评述：如果说克里姆林宫中的无数历史文物和珍奇异宝是代表自沙俄以来的辉煌，而今的克里姆林宫芭蕾舞剧院芭蕾舞团是一颗永放光芒的璀璨明珠。
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